Un deuxième week-end qui compte davantage qu’une belle ouverture
Une ouverture forte impressionnante : un deuxième week-end solide qui rassure.
C’est précisément là que Project Hail Mary change de catégorie. Selon les estimations relayées par Boxoffice Pro et l’AP, le film a ajouté 54,5 M$ sur le marché nord-américain lors de son deuxième week-end, pour un cumul domestique de 164,3 M$.
À l’international, Boxoffice Pro chiffre son cumul hors Amérique du Nord à 136,5 M$, soit 300,8 M$ dans le monde après seulement deux week-ends d’exploitation. La chute limitée à 32 % est le vrai signal : elle valide la réception du film bien plus sûrement que le seul éclat du démarrage.
Le détail de l’exploitation renforce cette lecture. Boxoffice Pro indique que le film jouait encore sur 4 077 écrans, avec une moyenne par écran de 13 377 dollars. Le média insiste aussi sur un élément très concret pour les exploitants : Project Hail Mary a conservé l’essentiel de ses écrans premium. L’AP fait le même constat en soulignant l’absence de concurrence frontale significative sur le week-end et le fait que le film a gardé pour lui l’essentiel des formats premium. Pour un blockbuster à forte composante spectaculaire, cette stabilité d’accès aux meilleurs écrans compte autant que le chiffre brut.
Un film qui surprend les attentes
Le premier week-end avait déjà placé le film dans une zone inhabituelle. Boxoffice Pro rappelait le 22 mars que Project Hail Mary avait ouvert à 80,58 M$ sur trois jours en Amérique du Nord et 140,9 M$ dans le monde, signant alors le plus gros démarrage de l’année pour Amazon MGM et, selon le média, le deuxième meilleur lancement “original” de la décennie derrière Oppenheimer. L’AP, plus prudente dans sa formulation, parlait de la meilleure ouverture non-franchise depuis Oppenheimer. Dans les deux cas, le point important est le même : le film s’est installé très haut dès le départ puis il a confirmé son statut.
La confirmation est décisive parce qu’elle change la nature du récit de cette oeuvre portée, entre autres, par Ryan Gosling. On parle d’un film qui a déjà dépassé, au domestique, le total de Creed III pour devenir le plus gros succès d’Amazon MGM sur ce terrain, selon Boxoffice Pro.
Ce que cela dit du public
Le cas Project Hail Mary intéresse les cinéphiles mais il intéresse aussi directement les acteurs du marché parce qu’il met plusieurs lignes en tension. La proposition de science-fiction ambitieuse, portée par une star, des metteurs en scène de talent, Phil Lord et Christopher Miller, et une base littéraire signée Andy Weir ont touché.
Le bouche-à-oreille a été assez fort pour éviter la rechute brutale que connaissent beaucoup de films très exposés lors de leur deuxième week-end.
Il faut toutefois rester précis. Le film n’est pas la preuve définitive d’un retour structurel des grands films non-franchisé dans toutes les zones du marché. Ce serait aller trop vite. Ce qui est confirmé, en revanche, c’est qu’un long métrage de studio ambitieux, adossé à une forte lisibilité et à une expérience narrative de qualité, peut encore fédérer largement en salles en 2026. C’est déjà beaucoup. Et c’est suffisant pour faire de Project Hail Mary un point de référence du moment.
Le calendrier a pu avoir un impact mais pas seulement
Comme souvent, le calendrier a aidé. Project Hail Mary n’a pas rencontré de nouvelle concurrence majeure sur son deuxième week-end. Cela a compté mais réduire sa tenue à un simple trou d’air concurrentiel serait trop facile. Il y a des films qui héritent d’un couloir dégagé et s’effondrent quand même.
Ici, l'adhésion du public, au-delà de l’impulsion du premier week-end, a joué.
Entertainment Weekly le résume bien en rappelant qu’en deux semaines, le film s’est hissé en tête des plus gros scores de l’année sur le marché domestique américain.
Pour un lectorat cinéphile, cette réussite s'écrit grâce à l'élan positif, presque rare dans un environnement saturé de suites, d’univers partagés et de titres dont la durée de vie se raccourcit.
En creux, Project Hail Mary apparaît comme le film qui a su cristalliser une envie de grand spectacle spatial, lisible et rassembleur.
Les spectateurs, acteurs essentiels des Cinémas, ont créé les conditions de ce film en salle.