Les dernières nouvelles du cinéma

À dix-huit ans, Anna demande l’aide médicale à mourir. Brigitte Poupart aurait pu faire de cette décision le centre d’un débat. Elle choisit quelque chose de plus inconfortable et de plus humain : observer l’onde de choc. Où vont les âmes parle de la mort, bien sûr, mais surtout de ce qu’elle oblige les vivants à regarder avant qu’il ne soit trop tard.

Dans Le Chant des oliviers, Alex Camilleri transforme la minuscule Malte en un road movie où personne ne peut véritablement prendre la fuite. Entre une jeune femme décidée à partir, un vieux chanteur dont la morale possède la souplesse des choses anciennes et un chant populaire qui refuse obstinément de se tenir tranquille, le film raconte moins le retour aux racines que l’étrange moment où celles-ci commencent à répondre.

Pourquoi un documentaire d’OFF Investigation, média né pour l’écran individuel, éprouve-t-il soudain le besoin d’une salle de cinéma ?
Peut-être parce que Fini de rire ! parle moins des humoristes que de l’espace que nous laissons encore à l’insolence.
Et qu’à force de discipliner les clowns, une société finit parfois par révéler ce qu’elle redoute vraiment : le miroir.

Il est devenu banal de croire que la photographie conserve le passé.
La Vie en relief rappelle qu'elle peut aussi le ressusciter.
En redonnant leur troisième dimension aux images stéréoscopiques de Jacques Henri Lartigue, Denis Gaubert ne signe pas seulement un documentaire sur un photographe, il rend à la mémoire son épaisseur.

En salle le 15 septembre 2026

Avec Le Bon, la Brute et le Cinglé, Kim Jee-woon ne se contente pas de saluer Sergio Leone : il déplace le western, le repeint aux couleurs de la Corée et lui rend son ivresse première. Le film revient au cinéma le 15 juillet 2026.

Avec Cotton Queen, Suzannah Mirghani signe un premier long métrage d’une grâce rare: un conte soudanais sensuel, politique et halluciné où l’innocence d’une adolescente se heurte aux traditions, au désir, à l’héritage colonial et au capitalisme le plus brutal.

Dans Toutes mes sœurs, Massoud Bakhshi filme dix-huit ans de vie à Téhéran, de l’enfance à l’âge adulte, et compose moins un portrait familial qu’une élégie politique : celle de jeunes femmes qui apprennent à désirer la liberté dans un pays où elle demeure un acte de courage.

Avec Entroncamento, Pedro Cabeleira signe un drame social portugais tendu et mélancolique, porté par une interprétation juste. À travers le parcours de Laura, femme en fuite prise dans un monde de précarité, de violence et de loyautés dangereuses, le film interroge la survie, l’argent, l’habitus social et l’émancipation féminine.

Alexia, une jeune femme volontaire et idéaliste, arrive comme infirmière stagiaire dans le service fermé d’un hôpital psychiatrique, et rencontre Joëlle, l’infirmière en chef, qui lui apprend le métier. Alexia va être touchée par la colère de Beline, une patiente de 20 ans, qui pense qu’elle n’a rien à faire là. Malgré les avertissements de Joëlle sur la distance à garder avec les patients, Alexia va se rapprocher de Beline et s’investir à fond pour essayer de la faire sortir.
Détails

    Date de sortie : 03/06/2026 

Aux Canaries, une nuit de musique électronique se prolonge jusqu’à l’aube puis bascule.
Avec Mi Amor, Guillaume Nicloux part d’une disparition presque anodine pour glisser vers un cinéma de l’incertitude où le réel se fissure sans jamais se rompre.

Il y a des films qui effraient par surgissement, par un bruit fracassant, par une apparition soudaine, et il y a d’autres films qui déplacent imperceptiblement notre rapport au réel. Des couloirs vides, des espaces sans fin, des images presque banales et pourtant quelque chose résiste, quelque chose dérange. Un nouveau territoire du cinéma d’horreur émerge : un cinéma où la peur ne surgit plus mais s’installe lentement comme une évidence trouble.

Le deuxième week-end était le vrai test. Project Hail Mary l’a passé avec une tenue rare : 54,5 millions de dollars en Amérique du Nord, une baisse contenue de 32 %, 164,3 millions localement et 300,8 millions dans le monde après deux semaines. Pour Amazon MGM, c’est déjà un succès majeur. Pour le marché, c’est davantage qu’un simple bon score : le film s’impose comme un cas d’école sur la puissance d’un grand film de studio non-franchisé quand le bouche-à-oreille, les formats premium et le calendrier travaillent main dans la main.